ISHIYAMA Akio | Blog: 2016

2016年9月24日土曜日

土地蔵

同じ系統の制作を続けていると、たぶん、面白い個体を生み出す確率は残念ながら下がっていきます。少なくとも自分はそうです。

今ある作品シリーズから、別の作品シリーズを派生させていくのは比較的容易でも、一つのシリーズを継続、深化させていくことは困難だと感じています。

前にも似たようなことを書きましたが、もともと土地蔵は膨大な数を作るということを目的に作り始めた側面があります。
http://akio-ishiyama.blogspot.jp/2015/05/blog-post.html

ゴームリーが人を使って作らせた、二十万体とかのテラコッタを並べたインスタレーションに影響されて、「造形的には結構、単調だな‥‥。しかも、人を使って作るとか当たり前でちょっとつまらん。これ、一人で作ったらどうなるんだろう・・」と考えたことがありました。

大学在学中、たった一人での数への挑戦として、試作ではありながら小指ほどのサイズの土地蔵を、数ヶ月かけて一万一千体作ったことがありました。

次第にスピードは上がっていき、最短で一体あたり約一分で作れるようになりました。通常の大きさのものは数倍から十倍ほどの時間がかかりますが、より効率的になっていくであろうことを想定すると、他の作品を作りながらでも、数年で二十万体ぐらいには到達するんじゃないかという手応えを感じました。

しかし、スピードを上げた結果、造形が単調になり、このペースでやるのは良くないなと思い、ここ数年は、かなりスローなペースに戻しました。

身も蓋もない話ですが、膨大な数の作品群をたった一人で残すことは、創作者として圧倒的なモチベーションを持っていることを実証する有効な方法ながら、同時に駄作を生み出す確率が、どれほどであるかを発露させてしまう側面もあります。

いろいろ破壊しまくった結果、最近はほとんど残らず少し凹んでいます♪♪

自分の創作は土を犠牲に、役に立たないものを作っている地球的には超迷惑なクズ行為だとも思っています。

なので、最近の不作ぶりに「地球的には少しはエコかもなww」と、どこかホッとしながらも、やっぱりクズ道を極めることが芸術だ的な仮説が頭を過り、元気を取り戻すのでした♥

2016年5月2日月曜日

卒業生ファイル終了

グループ展、ご来廊いただいた皆様ありがとうございました。

今回は思い入れの強い展示で、自分にとって記憶に残る展示となりました。

先の展開は頭の中にあるものの、これから、この文字の作品シリーズは実現が困難なことがかなり増えてくるので、苦戦するかと思います。

昨日は搬出後、家に帰らず職場近くのホテル泊。最近は素泊まり３０００円台のところに泊まっていたので、ごくごく普通のホテルがとてもリッチに感じます(笑)

2016年4月24日日曜日

メガネ

2016年4月5日火曜日

京都精華大学卒業生ファイル2016―未来の問い

4月18日から京都精華大学ギャラリーフロールで開催される「京都精華大学卒業生ファイル2016―未来の問い」に参加させていただきます。

前年の卒業生ファイルの副題は「未来と出会う」、そして今年は「未来の問い」です。

展覧会では、そのテーマに相応しい、作品に独自の文字を刻み記したΟΡΓΑΝΟΝ（オルガノン）シリーズのインスタレーションを展開します。

ΟΡΓΑΝΟΝシリーズの制作を開始したのは３.11以降ですが、独自の文字を作ろうと思った最大のきっかけとして、森鴎外の漢文にまつわるエピソードに衝撃を受けたということがあります。過去の展覧会などで既に複数の方々にお話させていただいたのですが、鴎外の漢文にまつわるエピソードに影響を受けたことを正式に記述するのは、おそらく今回が初めてです。

中学生の時に『井沢式「日本史入門」講座②｜万世一系／日本建国の秘密の巻』という本を読みました。そこには、井沢元彦氏による森鴎外『帝諡考（ていしこう）』の考察が載っていました。

井沢氏の書籍によると、森鴎外は最後の漢学者と言われるほど漢籍に深い造詣を持っていたようです。森鴎外は漢籍に記されていた膨大な情報を元に、天皇の諡号の由来を調べ、それを『帝諡考』として、まとめました。そして、ここが重要だと思うのですが、『帝諡考』の記述に使われた文体は漢文でした。(文語体表記の箇所もあり）

日本人でありながら、漢文で書かれた書籍を元に知り得た知識、考察したことを、漢文で記述するという少し奇妙なことをしたのです。

森鴎外が漢文学に深い素養があったのに対し、明治以降、夏目漱石などの多くの文学者は英文学のほうにシフトし、漢文を操れる人間が減っていき、『帝諡考』は、現在もほとんどの学者が手をつけていないそうです。

鴎外が、あえて、日本人が使わない文体を用いて『帝諡考』を記述したのは何故か。それは、自らが生きる時代や社会のためではなく、未来に向けて残すべきメッセージがあったからだと、私は勝手に想像しています。

他にも中学３年から大学1年くらいに読んだり見たりした本や図録がΟΡΓΑΝΟΝシリーズの形成に大きく影響しています。

そして、現在も周囲の情報や他者の考えに影響を受けながら、ΟΡΓΑΝΟΝシリーズ独自の文字は少しずつ増え続けています。文法もここ最近、複雑化してきました。

ΟΡΓΑΝΟΝシリーズは、自分の中で最も鮮明なビジョンを持って制作しています。実は15年先ぐらいのネタのストックがありますが（笑）、ここから先は、現時点での自分では実現が困難なことばかり。

今回の展示ではシリーズ形成に至った背景を示唆出来ればと考えております。

未来への問いを発しながら、自らにとって、現時点での創作を包括的に捉え直す契機となるよう挑みます。

ご高覧いただけましたら幸いです。

ご期待ください！

京都精華大学卒業生ファイル2016 ―未来の問い

会期：2016年4月18日（月）～5月1日（日）
※5月1日（日）はオープンキャンパスを開催
休館日：4月24日（日）
開館時間：11:00～18:00
入館料：無料
会場：京都精華大学ギャラリーフロール
主催：京都精華大学
協力：タカ・イシイギャラリー

https://www.kyoto-seika.ac.jp/fleur/past/2016/0418graduates_files/index.php

出品作家：

安野谷昌穂、石山哲央、岡村優太、賀門利誓、佐伯洋江、榊原太朗、迫鉄平、ドーリー、堀川すなお、

三重野龍、芳木麻里絵

2016年3月30日水曜日

偉大な創造者

休憩や寝る前に、過去読んだ本を読み返しています。

今、読んでいるのは外尾悦郎の『ガウディの伝言』。日本人でありながら、現在、サグラダ・ファミリアの主任彫刻家として現場を指揮してる方が書いた本。たぶん、高１前後に読んだ本です。

これを読むと、創造的なことに関わるほぼ全ての人間はガウディに対し、猛烈な嫉妬心を抱くと共に、絶望的な敗北感を味わうはず。

しかし、創造者自らが死んだ後にも、未来に影響を及ぼし、何かを創造し続けてしまうということが、これほどまでにドラマチックで高揚することなのかと実感させてくれる本です。

ピカソがバルセロナの街を描くとき、ガウディの建造物だけ描かなかったこと、ガウディ建築に衝撃を受けたコルビジェがガウディを酷評した30年後に、大絶賛する文章を書いたなど、面白いエピソードも満載(笑)。

http://www.amazon.co.jp/%E3%82%AC%E3%82%A6%E3%83%87%E3%82%A3%E3%81%AE%E4%BC%9D%E8%A8%80-%E5%85%89%E6%96%87%E7%A4%BE%E6%96%B0%E6%9B%B8-%E5%A4%96%E5%B0%BE-%E6%82%A6%E9%83%8E/dp/4334033644

おまけ

↓兄、浩達のエイリアンビジョンより。